Phantastischer "Fliegender Holländer" im MiR Gelsenkirchen
Stehende Ovationen für grandiose Premiere am MiR - Wagners „Der Fliegende Holländer“ in jeder Hinsicht gelungen
Vielleicht ist dieser gefeierte Opernabend der Startschuss zu einer Rückbesinnung auf Inszenierungen, die sowohl Anklang beim Publikum als auch bei eingefleischten Wagnerianern und Kritikern finden. Wie viele unsinnige Deutungen hat es in den letzten zwanzig Jahren gegeben, die die Besucher aus den Opernhäusern vertrieben haben! Besonders die großen Häuser geben Unsummen aus für aufwändige, aber oft nichtssagende Bühnenausstattungen (z.B. riesige Statuen, damit man nichts anderes mehr braucht) und pseudo-intellektuelle Arbeiten von selbstverliebten Regisseuren. Hier aber zeigt das Musiktheater im Revier – sicherlich mit einem nur mäßigen Budget ausgestattet - , wie man mit viel Fantasie und hervorragendem handwerklichen Können ein Gesamtkunstwerk entstehen lassen kann, das rundweg begeistert. Regisseur Igor Pison hat das in Gelsenkirchen geschafft, wozu die unglaublichen Videoprojektionen von Gregor Eisenmann besonders beitragen. Schon in der Ouvertüre fesselt die Erscheinung des Geisterschiffs, dessen Konturen und feuerrote Segel sich langsam aus den sturmgepeitschten Elementen entwickeln.
Star des Abends war zweifellos Susanne Serfling als Senta, die den auf ewig verfluchten Holländer erlösen will. Sie bewältigte die anspruchsvolle Partie bravourös mit mühelosen Spitzentönen und überzeugender Darstellung. Mit noblem Wohlklang konnte Tobias Schabel als Sentas Vater Daland begeistern. Benedict Nelson steigerte sich nach anfänglichen Problemen (unklare Aussprache) zu einem imponierenden Titelhelden, der zusammen mit Senta das Liebesduett im zweiten Akt („Wie aus der Ferne längst vergang’ner Zeiten“) zu einem musikalischen Höhepunkt werden ließ. Auch die weiteren Gesangspartien waren gut bis sehr gut besetzt.
Ganz herausragend waren die Chöre, die mit kraftvoll voluminösem Klang („Steuermann, lass‘ die Wacht“), aber auch angstvoll zurückhaltendem Pianissimo (wenn vom Geisterschiff keine Antwort kommt) beeindruckten. Dazu kam eine außergewöhnliche Textverständlichkeit. Für diese Leistung wurden Chor und Chorleiter Alexander Eberle mit Beifall geradezu überschüttet.
Die Neue Philharmonie Westfalen umschiffte unter der Leitung von Chefdirigent Rasmus Baumann die Klippen der Wagnerschen Partitur gekonnt. Die Feinabstimmung zwischen Orchester und Sängern gelang hervorragend. Lediglich die Balance zwischen Blechbläsern und Streichern schien an manchen Fortissimostellen nicht ganz ausgewogen; vielleicht wäre eine größere Streicherbesetzung von Vorteil gewesen (aber auch teurer).
Resümmee: Eine berauschende Aufführung, die ihr Publikum zu spontanen Bravi und Standing Ovations hinriss. Sowohl junge als auch ältere Besucher verließen das Theater mit zufriedenen Mienen. Daher der Rat: Auf nach Gelsenkirchen!
Ullrich Haucke
Oktober 2025
Der fliegende Holländer
Romantische Oper in drei Aufzügen
Oper | Richard Wagner
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November 2025
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Dezember 2025
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Januar 2026
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